Castrato



Toate cunoștințele pe care oamenii le-au acumulat de-a lungul secolelor despre Castrato sunt acum disponibile pe internet, iar noi le-am compilat și le-am aranjat pentru dumneavoastră în cel mai accesibil mod posibil. Dorim să puteți accesa rapid și eficient tot ceea ce doriți să știți despre Castrato, ca experiența dumneavoastră să fie plăcută și să simțiți că ați găsit cu adevărat informațiile pe care le căutați despre Castrato.

Pentru a ne atinge scopurile ne-am străduit nu numai să obținem cele mai actualizate, ușor de înțeles și veridice informații despre Castrato, dar am avut grijă ca designul, lizibilitatea, viteza de încărcare și ușurința de utilizare a paginii să fie cât mai plăcute, astfel încât să vă puteți concentra asupra esențialului, cunoscând toate datele și informațiile disponibile despre Castrato, fără să vă faceți griji pentru nimic altceva, noi ne-am ocupat deja de asta pentru dumneavoastră. Sperăm că ne-am atins scopul și că ați găsit informațiile pe care le căutați despre Castrato. Așadar, vă urăm bun venit și vă încurajăm să vă bucurați în continuare de experiența de utilizare a scientiaro.com .

Un castrato (italian, plural: castrati ) este un tip de voce de cântat masculin clasic echivalent cu cea a unei soprane , mezzo-soprane sau contralto . Vocea este produs de castrarea cântreei înainte de pubertate sau apare la cineva care, din cauza unei afeciuni endocrinologice , nu atinge niciodat maturitatea sexual .

Castrarea înainte de pubertate (sau în stadiile incipiente) împiedic transformarea laringelui unui mascul biologic de evenimentele fiziologice normale ale pubertii. Ca rezultat, gama vocal de prepubescen (împrtit de ambele sexe) este pstrat în mare msur, iar vocea se dezvolt la maturitate într-un mod unic. Castrarea prepubescent în acest scop a sczut foarte mult la sfâritul secolului al XVIII-lea i a fost fcut ilegal în statele papale , ultimul care a interzis-o, în 1870.

Pe msur ce corpul castrato a crescut, lipsa sa de testosteron a însemnat c epifizele sale (articulaiile osoase) nu s-au întrit în mod normal. Astfel, membrele castrati au crescut adesea neobinuit de lungi, la fel ca i coastele lor . Acest lucru, combinat cu un antrenament intensiv, le-a dat o putere pulmonar i o capacitate de respiraie de neegalat . Operând prin corzi vocale mici, de dimensiuni pentru copii , vocile lor erau, de asemenea, extraordinar de flexibile i destul de diferite de vocea echivalent de femeie adult. Raza lor vocal a fost mai mare decât cea a brbatului adult necastrat. Ascultând singurele înregistrri supravieuitoare ale unui castrato (vezi mai jos), se poate auzi c partea inferioar a vocii sun ca un tenor super-înalt, cu un registru superior mai asemntor falsetului deasupra.

Castrati erau rareori menionai ca atare: în secolul al XVIII-lea, eufemismul musico (pl musici ) era mult mai general folosit, dei avea de obicei implicaii derogatorii; un alt sinonim a fost evirato , literalmente însemnând emasculat . Eunuc este un termen mai general, deoarece, istoric, muli eunuci au fost castrai dup pubertate i, prin urmare, castrarea nu a avut niciun impact asupra vocilor lor.

Istorie

Castrarea ca mijloc de supunere, înrobire sau alt pedeaps are o istorie foarte lung, datând din Sumerul antic . În context occidental, se tie c cântreii eunuci au existat înc de la începutul Imperiului Bizantin . La Constantinopol, în jurul anului 400 d.Hr., împrteasa Aelia Eudoxia avea un maestru al corului eunuc, Brison, care ar fi putut stabili utilizarea castrati în corurile bizantine, dei nu este sigur dac Brison însui era cântre i dac avea colegi care erau cântrei eunuci. . Pân în secolul al IX-lea, cântreii eunuci erau bine cunoscui (nu în ultimul rând în corul Hagia Sofia ) i au rmas aa pân la sacul Constantinopolului de ctre forele occidentale ale cruciadei a patra în 1204. Soarta lor de atunci pân la reapariia lor în Italia mai mult decât trei sute de ani mai târziu nu este clar. Se pare c tradiia spaniol a falsetistilor sopranei ar fi putut ascunde castrati. O mare parte din Spania se afla sub conductorii musulmani în timpul Evului Mediu, iar castrarea avea o istorie care se întoarce în vechiul Orient Apropiat. Stereotip, eunucii au servit ca gardieni de harem, dar au fost, de asemenea, considerai ca numii politici la nivel înalt, deoarece nu au putut începe o dinastie care s-l amenin pe conductor.

Tradiia clasic european

Castrati a aprut pentru prima dat în Italia la mijlocul secolului al XVI-lea, dei la început termenii care îi descriu nu erau întotdeauna clari. Expresia soprano maschio (sopran masculin), care ar putea însemna i falsetist, apare în Due Dialoghi della Musica (Dou dialoguri despre muzic) ale lui Luigi Dentice, un preot oratorian, publicat la Roma în 1553. La 9 noiembrie 1555 cardinalul Ippolito II d 'Este (renumit ca constructor al Vilei d'Este la Tivoli), i-a scris lui Guglielmo Gonzaga, ducele de Mantua (1538-1587), c a auzit c ducele era interesat de cantoretti (micii cântrei) i i-a oferit trimite-i doi, ca s poat alege unul pentru propriul serviciu. Acesta este un termen rar, dar probabil echivaleaz cu castrato . Nepotul cardinalului, Alfonso II d'Este, ducele de Ferrara , a fost un alt entuziast timpuriu, care a întrebat despre castrati în 1556. Cu siguran au existat castrati în corul Capelei Sixtine în 1558, dei nu au fost descrii ca atare: la 27 aprilie a acelui an, Hernando Bustamante, un spaniol din Palencia , a fost admis (primii castrati numii astfel care s-au alturat corului Sixtin au fost Pietro Paolo Folignato i Girolamo Rossini, admii în 1599). În mod surprinztor, luând în considerare dezgustul francez mai târziu pentru castrati, cu siguran au existat i în Frana în acest moment, fiind cunoscui la Paris, Orléans , Picardia i Normandia , dei nu erau abundeni: regele Franei însui a avut dificulti în obinerea lor. Pân în 1574, existau castrati în capela curii ducale de la München , unde Kapellmeister (director muzical) era faimosul Orlando di Lasso . În 1589, prin bula Cum pro nostro pastorali munere , papa Sixtus al V - lea a reorganizat corul Sf. Petru, Roma, special pentru a include castrati.

Astfel, castrati au ajuns s înlocuiasc atât bieii (ale cror voci s-au rupt dup doar câiva ani), cât i falsetistii (ale cror voci erau mai slabe i mai puin fiabile) din linia de vârf în astfel de coruri. Femeile au fost interzise de dictatura paulin mulieres in ecclesiis taceant (lsai femeile s tac în biserici; vezi I Corinteni, cap. 14, v. 34).

S-a zvonit c castrati italieni ar avea o via neobinuit de lung, dar un studiu din 1993 a constatat c durata lor de via a fost medie.

Oper

Dei castrato (sau musico) preced opera, exist unele dovezi c castrati a avut pri în primele opere. În prima reprezentaie a lui Orfeo (1607) a lui Monteverdi , de exemplu, au jucat roluri secundare, inclusiv Speranza i (eventual) cea a Euridice. Dei rolurile feminine erau interpretate de castrati în unele state papale, acest lucru era din ce în ce mai rar; pân în 1680, au înlocuit vocile masculine normale în rolurile principale i i-au pstrat poziia de primo uomo timp de aproximativ o sut de ani; o oper italian care nu conine cel puin un renumit castrato într-o parte principal ar fi sortit eecului. Datorit popularitii operei italiene în întreaga Europ a secolului al XVIII-lea (cu excepia Franei), cântrei precum Ferri, Farinelli , Senesino i Pacchierotti au devenit primele superstaruri de oper, câtigând onorarii enorme i adulaii isterice publice. Organizarea strict ierarhic a operei serioase le-a favorizat vocile înalte ca simboluri ale virtuii eroice, dei au fost adesea batjocorite pentru aspectul lor ciudat i aciunea proast. În refleciile sale despre expresia teatral din tragedie din 1755 , Roger Pickering a scris:

Farinelli a atras fiecare Corp spre Haymarket. Ce eav! Ce Modulare! Ce Extasy la ureche! Dar, Ceruri! Ce stângcie! Ce prostie! Ce jignire pentru ochi! Cititor, dac e vorba de ora, probabil c ai vzut în câmpurile din Islington sau Mile-End sau, dac eti în împrejurimile Sf. James, trebuie s fi observat în parc cu ce uurin i agilitate o vac, grea cu viel, s-a ridicat la porunca piciorului femeii de lapte: astfel din malul muchios a izvorât DIVINUL FARINELLI.

Mijloacele prin care viitorii cântrei erau pregtii ar putea duce la moarte prematur. Pentru a împiedica copilul s experimenteze durerea intens a castrrii, multora li s-au administrat din greeal doze letale de opiu sau alte substane narcotice sau au fost ucii prin comprimarea excesiv a arterei carotide în gât (destinat s-l fac incontient în timpul procedurii de castrare).

În timpul secolului al XVIII-lea în sine, istoricul muzicii Charles Burney a fost trimis din stâlp în pot în cutarea locurilor în care a fost efectuat operaiunea:

M-am întrebat în toat Italia în ce loc bieii erau calificai în principal pentru a cânta prin castrare, dar nu puteau obine o anumit informaie. Mi s-a spus la Milano c era la Veneia; la Veneia, la Bologna; dar la Bologna faptul a fost negat i am fost trimis la Florena; de la Florena la Roma, i de la Roma am fost trimis la Napoli ... se spune c exist magazine în Napoli cu aceast inscripie: 'QUI SI CASTRANO RAGAZZI' (Aici bieii sunt castrai); dar nu am putut s vd sau s aud de astfel de magazine în timpul reedinei mele în acel ora.

Antrenamentul bieilor a fost riguros. Regimul unei coli de canto din Roma (c. 1700) consta într-o or de cântat piese dificile i incomode, o or practicând triluri, o or practicând pasaggi ornamentai, o or de exerciii de canto în prezena profesorului lor i în faa unei oglinzi astfel încât s se evite micarea inutil a corpului sau grimase faciale i o or de studiu literar; toate acestea, mai mult, înainte de prânz. Dup aceea, o jumtate de or va fi dedicat teoriei muzicale, o alta scrierii contrapunctului, o or copiind acelai lucru din dictare i o alt or de studiu literar. În restul zilei, tinerii castrati au trebuit s gseasc timp pentru a-i exersa clavecinul i pentru a compune muzic vocal, fie sacr, fie secular, în funcie de înclinaia lor. Acest program solicitant a însemnat c, dac sunt suficient de talentai, au reuit s debuteze la jumtatea adolescenei cu o tehnic perfect i o voce de flexibilitate i putere pe care nici o femeie sau un cântre obinuit nu le-ar putea egala.

Castrato Carlo Scalzi , de Joseph Flipart, c. 1737.

În anii 1720 i 1730, la înlimea nebuniei pentru aceste voci, s-a estimat c peste 4.000 de biei erau castrai anual în slujba artei. Muli au venit din case srace i au fost castrai de prini în sperana c copilul lor ar putea avea succes i îi va ridica din srcie (a fost cazul Senesino ). Exist, totui, înregistrri ale unor biei tineri care cer s fie operai pentru a-i pstra vocile (de exemplu , Caffarelli , care era dintr-o familie bogat: bunica lui i-a dat venitul din dou podgorii pentru a-i plti studiile). Caffarelli era, de asemenea, tipic pentru muli castrati, fiind renumit pentru tantrums pe scen i în afara scenei i pentru aventuri amoroase cu doamne nobile. Unii, dup cum a descris Casanova, au preferat domnii (nobili sau de alt natur). Doar un mic procent de biei castrai pentru a-i pstra vocile au avut cariere de succes pe scena operistic; cu atât mai bine rani cântau în corurile catedralei sau bisericeti, dar datorit aspectului lor marcat i interdiciei de a se cstori, pentru societate era puin loc în afara contextului muzical.

Castrati au intrat într-o cantitate mare de abuzuri scârboase i nedurabile i, odat cu renumele lor, a crescut i ura fa de ei. Au fost adesea condamnai ca nite creaturi maligne care ademeneau brbaii ctre homosexualitate. Au existat castrati homosexuali, dup cum mrturisesc relatrile lui Casanova despre Italia secolului al XVIII-lea . El menioneaz întâlnirea cu un abate pe care l-a luat pentru o fat deghizat, descoperind doar mai târziu c ea era un castrat celebru. La Roma, în 1762, a participat la un spectacol la care prima donna era un castrato, paticul favorit al cardinalului Borghese , care lua masa în fiecare sear cu protectorul su. Din comportamentul su pe scen era evident c spera s inspire dragostea celor care îl plceau ca brbat i probabil c nu ar fi fcut-o ca femeie.

Declin

Alessandro Moreschi , ultimul dintre castrati Sixtini

Pân la sfâritul secolului al XVIII-lea, schimbrile în gustul operistic i atitudinile sociale au dus la sfâritul castrati. Au rmas peste sfâritul vechiului regim (care stilul lor de oper este paralel) i doi dintre ei, Pacchierotti i Crescentini , au jucat înainte de Napoleon. Ultimul mare castrat de oper a fost Giovanni Battista Velluti (17811861), care a interpretat ultimul rol de castrat de oper scris vreodat: Armando in Il crociato in Egitto de Meyerbeer (Veneia, 1824). La scurt timp dup aceasta, ei au fost înlocuii definitiv ca primii oameni ai scenei de oper de o nou ras de tenor eroic, aa cum a fost întrupat pentru prima dat de francezul Gilbert-Louis Duprez , cel mai vechi aa-numit rege al înaltului Cs. Succesorii si au inclus cântrei precum Enrico Tamberlik , Jean de Reszke , Francesco Tamagno , Enrico Caruso , Giovanni Martinelli , Beniamino Gigli , Jussi Björling , Franco Corelli i Luciano Pavarotti , printre alii.

Dup unificarea Italiei în 1861, evirarea a devenit oficial ilegal (noul stat italian adoptase codul penal anterior al Regatului Sardiniei, care interzicea expres aceast practic). În 1878, Papa Leon al XIII-lea a interzis angajarea de noi castrati de ctre biseric: doar în Capela Sixtin i în alte bazilice papale din Roma au rmas câiva castrati. O fotografie de grup a Corului Sixtin realizat în 1898 arat c pân atunci rmseser doar ase (plus Direttore Perpetuo , finul soprano castrat Domenico Mustafà ), iar în 1902 a fost extras o hotrâre de la Papa Leon care s nu mai admit niciun alt castrat. Sfâritul oficial al castrati a venit în ziua Sfintei Cecilia, 22 noiembrie 1903, când noul pap, Pius X, a emis motu propriul su , Tra le Sollecitudini (Între grijile), care coninea aceast instruciune: Ori de câte ori .. este de dorit s folosii vocile înalte ale sopranelor i contraltosului, aceste pri trebuie luate de biei, în conformitate cu cea mai veche utilizare a Bisericii. "

Ultimul castrat sistin care a supravieuit a fost Alessandro Moreschi , singurul castrat care a fcut înregistrri solo. Dei era o înregistrare istoric interesant, aceste discuri ale sale ne ofer doar o privire asupra vocii castrate - dei fusese renumit ca Îngerul Romei la începutul carierei sale, unii ar spune c a trecut de prima dat când au înregistrat înregistrrile. au fost realizate în 1902 i 1904 i nu a încercat niciodat s cânte oper. Domenico Salvatori , un castrat care a fost contemporan cu Moreschi, a fcut câteva înregistrri de ansamblu cu el, dar nu mai are înregistrri solo. Tehnologia de înregistrare a zilei nu era de înalt calitate modern. Salvatori a murit în 1909; Moreschi s-a retras oficial în martie 1913 i a murit în 1922.

Implicarea Bisericii Catolice în fenomenul castrato a fost mult timp controversat i recent au fost solicitate ca aceasta s emit scuze oficiale pentru rolul su. Înc din 1748, Papa Benedict al XIV-lea a încercat s interzic castrati din biserici, dar popularitatea lor a fost atât de mare, încât i-a dat seama c acest lucru ar putea duce la un declin drastic al participrii la biseric.

Zvonurile despre un alt castrat sechestrat în Vatican pentru deliciul personal al Pontifului pân în 1959 s-au dovedit false. Cântreul în cauz a fost un elev al lui Moreschi, Domenico Mancini, un imitator atât de reuit al vocii profesorului su, încât chiar i Lorenzo Perosi , Direttore Perpetuo al Corului Sixtin din 1898 pân în 1956 i un oponent obosit al practicii cântreilor castrato, a crezut c este a castrato. Mancini a fost de fapt un falsetist moderat i abil profesionist de contrabas .

Castrati moderni i voci similare

Aa-numitele naturale sau castrati endocrinologice se nasc cu hormonale anomalii, cum ar fi sindromul Klinefelter si sindromul Kallmann lui , sau au fost supuse unor evenimente fizice sau medicale neobinuite în timpul vieii lor timpurie care reproduc efectele vocale ale castrrii fr a fi castrat. În termeni simpli, un brbat îi poate pstra vocea copilului dac nu se schimb niciodat în timpul pubertii. Vocea reinut poate fi vocea înalte împrtit de ambele sexe în copilrie i este aceeai cu vocea de sopran de biat. Dar, dup cum arat dovezile, muli castrati, cum ar fi Senesino i Caffarelli, erau de fapt altos (mezzo-sopran) - nu soprane.

Jimmy Scott , Robert Crowe , Radu Marian i Javier Medina sunt exemple ale acestui tip de voce masculin înalt prin boli endocrinologice. Michael Maniaci este oarecum diferit, prin faptul c nu are anomalii hormonale sau de alt natur, dar dintr-un motiv necunoscut, vocea lui nu s-a rupt în modul obinuit, lsându-l în continuare s poat cânta în registrul sopranei. Ali brbai aduli necastrai cânt soprana, folosind în general o form de falset, dar într-un interval mult mai mare decât majoritatea contratenorilor . Exemple sunt Aris Christofellis , Jörg Waschinski i Ghio Nannini.

Cu toate acestea, se crede c castrati poseda mai mult un registru de piept tenorial (aria "Navigante che non spera" din opera lui Leonardo Vinci Il Medo , scris pentru Farinelli , necesit note pân la C 3 , 131 Hz). Cântri similare cu voce joas pot fi auzite de la vocalistul de jazz Jimmy Scott, a crui gam se potrivete aproximativ cu cea folosit de cântreele de blues . Cântreaa îneleas Jordan Smith a demonstrat c are mai mult un registru toracic tenorial.

Actorul Chris Colfer are voce de sopran . Colfer a declarat în interviuri c, atunci când vocea lui a început s se schimbe la pubertate, el cânta cu voce înalt constant, într-un efort de a-i pstra gama. Actorul i cântreul Alex Newell are o gam de soprano. Actorul vocal Walter Tetley poate sau nu a fost un castrato ; Bill Scott , un coleg de serviciu al lui Tetley în timpul ultimei lor lucrri în televiziune, a spus cândva pe jumtate în glum c mama lui Tetley l-a aranjat pentru a proteja cariera de actor de voce a vedetei copilului. Tetley nu a dezvluit niciodat personal motivul exact al strii sale, ceea ce l-a lsat cu vocea unui biat preadolescent pentru întreaga sa via de adult. Profesorul de agricultur George Washington Carver era, de asemenea, reputat c ar fi fost castrat i avea o voce înalt, copilreasc, i o cretere stern chiar i la vârsta adult.

Castrati notabili

Vezi si

Referine

Bibliografie

  • Bontempi, G. (1695). Historia Musica . Perugia.
  • Casanova, G. (1894). Memorii . Tradus de Machen, A. tr. Suplimentar. de Symons, A. London.
  • Clapton, N. (2004). Moreschi, Ultimul Castrato . Londra.
  • Cont, A. (2017). "Evirati cantori e mondo nobiliare: Un contribut allo studio delle dinamiche sociali dell'Italia barocca" . Atti della Accademia Roveretana degli Agiati . IX . pp. 165188.
  • Freitas, R. (primvara 2003). Erotismul emasculrii: confruntarea cu corpul baroc al castratului. Jurnalul de muzicologie . 20 (2): 196249. doi : 10.1525 / jm.2003.20.2.196 .
  • Haböck, F. (1927). Die Kastraten und ihre Gesangskunst [ The Castratos and their Art of Song ]. Berlin.
  • Heriot, A. (1956). The Castrati in Opera . Londra.
  • Howard, P. (2014). The Modern Castrato: Gaetano Guadagni i venirea unei noi ere operatice . New York.
  • Moran, N. (2002). Castrati bizantini. Cântec simplu i muzic medieval . Cambridge. 11 (2): 99-112. doi : 10.1017 / S0961137102002073 . S2CID  233321142 .
  • Pleasants, H. (iulie 1966). Castrati. Stereo Review .
  • Scholes, P., ed. (1959). Dr. Burney's Musical Tours in Europe . Londra.
  • Sherr, R. (primvara 1980). Guglielmo Gonzaga i castrati. Renaterea trimestrial . 33 (1): 3356. doi : 10.2307 / 2861534 . JSTOR  2861534 .
  • Rosselli, J. (1988). Castrati ca grup profesional i fenomen social, 15501850. Acta Musicologica . Basel. LX .
  • Tougher, S., ed. (2002). Eunucii în Antichitate i dincolo . Londra.

linkuri externe

Opiniones de nuestros usuarios

Simona Militaru

Postare grozavă despre Castrato.

Laurentiu Popovici

Această intrare despre Castrato a fost exact ceea ce am vrut să găsesc.

Lidia Szabo

Nu știu cum am ajuns la acest articol _variabil, dar mi-a plăcut foarte mult.

Marinela Gherman

O mare descoperire acest articol pe Castrato și pe întreaga pagină. Merge direct la favorite.